在宋末元初绘画史中，周东卿《鱼乐图》（文后附高清图）是不可忽视的存在，这幅画不仅展现高超绘画技巧，还蕴含时代文化内涵。此作是其唯一传世真迹，现藏于美国大都会艺术博物馆，长593.7厘米，宽30.8厘米，以纸本设色呈现，为后人研究那个时期绘画风格提供了珍贵样本。

       一、周东卿其人及创作背景

       周东卿生卒年不详，从有限史料可知他约活动于宋末元初 。

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                 南宋画家周东卿像

       《鱼乐图》卷尾自题“至元辛卯春仲，临江周东卿作”，表明创作于元世祖至元二十八年（1291）春季。

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                    卷尾自题款

        卷末“文信国题周东卿画鱼诗”及《文山先生全集》中的《赠周东卿题画诗》，证实他与文天祥有交往，侧面反映出他在宋末画坛有一定声誉 。

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                        卷末题跋

       南宋灭亡后，周东卿归隐江西，《鱼乐图》完成于元朝建立十余年后，画作既延续南宋院体画精微写实，又透露元代文人画写意倾向，是其身处朝代更迭之际艺术抉择的体现。

        二、《鱼乐图》的艺术特色

       《鱼乐图》以横卷式构图展开，绘有116条鱼和3只虾，描绘群鱼在长满水草的水中自由游弋场景。

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                首鱼俯视动态十足                  

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      画家以精细笔调呈现群鱼轻巧灵动、萍藻随波摇曳和碧水流动之感，营造出水中游鱼自得其乐的趣味 。

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                      鱼腹部细节

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       在用笔上，周东卿大胆简化物象，聚焦“鱼乐”主题。

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       全卷以淡墨为基础，采用“没骨法”，先以淡墨晕染出鱼的形体，再用细线轻勾鳞片和斑纹 ，这与传统先勾勒轮廓再填色的绘画方式不同，使画面呈现空灵水韵。

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                       右起第三段

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              不同鱼鳞鱼鳍表现手法

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       萍藻则以更淡的墨勾染，呈现若隐若现之态，暗示水的流动，让整个画面充满生机活力。

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      在描绘鱼的姿态和视角上，《鱼乐图》也独具匠心。

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                       俯视视角

      卷首一条黄颡鱼以中国画中罕见的俯视视角呈现，宛如观者俯身贴近鱼缸观察。

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                         仰视视角                   

      画卷别处又有黄颡鱼以仰视姿态出现，暗示河底景象，对鱼鳍硬刺边缘微小锯齿都以稍重墨色精准点染，体现宋人格物精神 。                         

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                      鱼鳍的细节

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      一组五条鲦鱼动态十足，两条并排快速游动，右侧三条上下洄游成环抱之势，与先前静谧的黄颡鱼形成鲜明对比，增强画面动感，拉大构图上聚散关系对比。

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                  一静一动的对比

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                    鱼各部位细节       

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                 鳜鱼身上的斑点画法

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                    摆尾的力量感

        三、《鱼乐图》的历史价值

       从绘画技法传承角度看，《鱼乐图》标志着宋元绘画转型的重要节点 。它既承袭北宋刘寀《群鱼戏藻图》的生动气韵，在表现鱼的灵动和水的动感上一脉相承。又为明代八大山人的鱼鸟写意开辟先声，其注重主观表达、以形写神的手法，对后世写意画发展影响深远 。与同期画家相比，周东卿更强调主观表达，如自题“非鱼岂知乐”，将庄子的哲学沉思融入笔墨，把物象升华为心象，使画作超越单纯的绘画技艺展示，成为蕴含哲学思考的艺术作品 。

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                     右起第五段

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           观背青鳉鱼群增添灵动生机

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                   热闹的水底世界

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                发力划水的虾和水草

       从文化内涵角度讲，此画承载着遗民文人精神寄托 。南宋灭亡后，周东卿作为南宋遗民，通过描绘游鱼的自在之乐，传达对自由境界的向往和精神追求，这种情感与时代背景紧密相连，是那个特殊历史时期文人心态的写照。

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                      右起第六段  

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                     翘嘴鲌的鱼鳞

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                        鱼群往复

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                   末鱼精彩的谢幕

       《鱼乐图》凭借独特艺术特色和深厚历史文化价值，在中国画发展历程中占据重要地位，值得深入研究与品味。

附：【鱼乐图】高清图

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图片来源：中华珍宝馆